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攝影基本常識(一)——相機的分類

攝影基本常識(一)——相機的分類


相機問世至今約150周年,由於時代的變化與科技的進步,已演變出許多種的類型,而想接觸攝影就必須對這些相機有最起碼的了解,以下便是依不同的分類法予已分類,大家可作爲參考:

(一)依觀景器系統區分拍攝照片時,我們觀看拍攝目標、範圍的玻璃窗便是觀景器
1.單眼反光觀景器系統:這是目前最普遍的相機觀景器,它是利用鏡頭後面的反射鏡將鏡頭所捕捉到的畫面加以反射,再利用五口鏡加以折射,使我們從觀景器中看到 正立的影像!
2.透視觀景器系統:它沒有所謂的反射鏡及五□鏡,光線是直接經由觀景器進入我們的眼 睛,再作較近距離的攝影時,底片成像的範圍與觀景器中的影像範圍會有不同,既所謂的視差!
3.雙眼反光觀景器系統:此種相機擁有上下兩個鏡頭,上面的鏡頭擔任觀景器的任務,下面的才是實際拍攝的鏡頭,此系統會因爲上下鏡頭位置的不同而加大視差!

(二)依對焦系統區分
1.手動對焦: 對焦就一張照片而言是很重要,所謂的對焦便是調整對焦環,透過觀景器的預視,使影像清晰的成像於軟片上。若利用手調整對焦環來完成對 焦的工作,而不是靠相機自動對焦,便稱爲手動對焦!
2.自動對焦: 而自動對焦的相機則是利用內置的馬達來驅動調整對焦環,不需手動 ,但自動對焦的相機必須要配合自動對焦的鏡頭,才可發揮此項功能,若不習慣的話,則可利用相機上的自動 /手動的切換扭,變成手動。若是自動對焦的相機接上手動對焦的鏡頭時,便只能利用手動對焦。目前較新型的電子式相機,不管單眼的相機或是雙眼的傻瓜相機(無法更換鏡頭), 便是這類型的相機。而較老式的相機大多屬於手動對焦。

(三)依相機使用的軟片大小來區分:

1.使用35mm底片的相機 --- 135 相機 底片大小24mm x 36mm ,這是目前大衆最常使用的底片。

2.使用布朗尼底片的相機 --- 120 相機 此種相機可裝 3種不同大小的底片: ~ 57mm x 57mm ( 簡稱 6 x 6 ) ~ 56mm x 70mm ( 簡稱 6 x 7 ) ~ 60mm x 69mm ( 簡稱 6 x 9 )

3.使用軟片盒的相機 插盒式裝片的相機有兩種規格 --- 126 相機 --- 110 相機 4.使用特殊底片相機 16mm or 4 x 5 inch or 8 x 10 inchΩ

攝影基本常識(二)---鏡頭


最原始的相機是一個開有小孔的暗箱,景物反射的光線通過小圓孔 ,再射到感光片上,因光線是散發的,通過小孔會繼續散開,原本由點發出的光線在感光片上是形成圓,影像便由許多的圓而不是點構成,自然不夠清晰,於是發明了透鏡來取代圓孔.單一凸透鏡片是最簡單的透鏡,但僅比小圓孔還好一點,影像並不夠清晰便造成像差.若用多片透鏡組合,使各片透鏡的像差減到最小,就是現在所有相機普遍采用的複式鏡頭.在介紹鏡頭前,必須先解釋一下″焦距″這個名詞,就單式鏡頭而言,焦點與鏡頭中心點的距離便是焦距;複式鏡頭的焦距俗說是焦點與光圈位置間的距離,實際上是焦點與鏡頭後節點的距離,望遠鏡頭的後節點遠在最前鏡片之前,廣角鏡頭則在最後鏡片之後,所以依鏡頭設計的不同而有所差異.以下便以焦距的分別來介紹鏡頭:

1.標准焦距鏡頭:他的視角約50度,也是人單眼在頭和眼不轉動的情況下所能看到的視角,所以又稱爲標准鏡頭.一般初 學者多由標准鏡頭開始練習,待進步到標准鏡頭不夠 用時再換其他鏡頭.35mm相機的標准鏡頭的焦距多 爲40mm,50mm或55mm.120相機的標准鏡頭 焦距多爲80mm或75mm,相機片幅越大則標准鏡頭 的焦距越大.  

2.廣角鏡頭:因攝影角度廣而得名,適用於拍攝距離近且範圍大的景物,又能刻意誇大前景表現強烈遠近感既透視.35mm相機的典型廣角鏡頭是焦距28mm,視角爲72度.120相機的50,40mm的鏡頭便相當於35mm相機的35,28mm的鏡頭. 

3.長焦距鏡頭:適於拍攝距離遠的景物,景深小容易使背景模糊主體突出,但體積笨重且對動態主體對焦不易.35mm相機長焦距鏡頭通常分爲三級,135mm以下稱中焦距,135-500稱長焦距,500以上稱超長焦距.120相機的150mm的鏡頭相當於35mm相機的105mm鏡頭.由於長焦距的鏡頭過於笨重,所以有望遠鏡頭的設計,既在鏡頭後面加一負透鏡,把鏡頭的主平面前移,便可用較短的鏡體獲得鏡體獲得長焦距的效果.  

4.反射式望遠鏡頭:是另一種超望遠鏡頭的設計,利用反射鏡面來構成 影像,但因設計的關系無法裝設光圈,僅能以快門來調整曝光.  

5.巨像鏡頭(marco lens):除作極近距離的巨像攝影外,也可遠攝. 鏡頭型式 焦距(mm) 攝影角度 魚眼鏡頭 8 180 超廣角鏡頭 15 110 20 94 24 84 廣角鏡頭 28 74 35 62 標准鏡頭 50 46 中焦距鏡頭 85 28 105 23 135 18 長焦距鏡頭 200 12 400 6 超長焦距鏡頭 600 4 1200 2 以上是鏡頭大約的分類,希望可作爲各位的參考!

攝影基本常識 (三)---光圈

照相機的鏡頭有一個控制透光量的裝置,就叫光圈.光圈開的大,透光量便大;開的小,透光量便小.但只靠光圈還不能完全描述作用於軟片上的光線 強度,鏡頭與軟片間的距離也有關系,也就是和鏡頭的焦距有關系.焦距小光 圈離軟片較近,光線的作用便較強.有一個名詞--光圈系數,光圈系數是將 鏡頭焦距除以光圈的直徑所得的值,用f表示.例如有甲乙丙三鏡頭,甲鏡頭 的焦距爲50mm,最大光圈直徑爲25mm,則光圈系數是50/25=2 ,我們說它是f2的鏡頭;乙鏡頭的焦距爲35mm,最大光圈直徑爲17. 5mm,光圈系數是35/17.5=2,我們也說它是f2的鏡頭;丙鏡頭 的焦距爲100mm,最大光圈直徑爲25mm,則光圈系數是100/25 =4,我們說它是f4的鏡頭.乙鏡頭的孔洞比甲鏡頭小,但光圈系數相同, 於是透光到軟片上的強度是一樣;甲丙鏡頭的孔洞一樣大,但光圈系數不同, 於是透光到軟片上的強度是不一樣的.所有相機鏡頭的光圈都已標准化,就是 f1,f1.4,f2,f2.8,f4,f5.6,f8,f11,f16,f22,f32等.光圈的功能有二:

1.控制光量的透入:光線透過鏡頭射到軟片的強度是和光圈系數平方成反比,也就是相鄰兩級的光圈作用於軟片上的光線強度有兩倍的關系.f2是f2.8的2倍,f2.8是f4的2倍.

2.調節景深:所謂的景深,就是鏡頭對焦處前後所能成像清晰的範圍,它鏡頭焦距,光圈,及被攝景物主體的距離有關,鏡頭焦距越短,光圈越小,被攝物的距離,景深越大清晰的範圍越大,反之亦然.所以就光圈來講,小光圈景深大,清晰細密的表出遠近的明銳感;大光圈景深小,則可使主體突出,表現主體以外前後主題的模糊感.值得一提的是,若要前後景物都清晰,應使用小光圈,但以小到能涵蓋希望的景深即可,不必過小,過小便會受到繞射的影響,反而降低其解像力!

攝影基本常識 (四)---快門

相機的快門是控制曝光時間長短的機關,快門經常處於關閉狀態,已防裝在相機內的底片露光,攝影時將它一開一閉,讓透過鏡頭的影像光線作用於軟片上。早期的座架式相機沒有快門裝置,僅備一鏡頭蓋套在鏡頭上,取景對焦時取下鏡頭蓋,套上鏡頭蓋再裝感光片,攝影時將鏡頭蓋掀開一刹那時間遂即蓋上。現在快門已進步到由機械或電子操縱開啓時間。快門的功能有二分述如下:

1.開啓時間的長短來控制透入光量的多寡。假若被攝體的明度和鏡頭的光圈 不變,快門開啓時間長,作用於軟片的光量多,快門開啓時間短,作用於 軟片的光量少。快門開啓時間的長短叫做快門速度(Shutter speed)。爲 便於調整曝光,鏡頭快門相機的鏡頭上裝有快門速度調整環,焦面快門相 機(較普遍)的機身上裝有快門速度調整環。在快門速度調整環上,將快 門速度分爲若幹級。爲配合光圈調整曝光,每相鄰兩級的快門速度也是二 與一之比。所有各種相機的快門速度分級都以標准化,即 4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15,1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000, 1/4000, B, T。 快於一秒的快門速度的刻度只用 2,4,8...等分母數字表示,分別代表1/2 ,1/4,1/8.....,一秒及慢於一秒的用不同顔色數字標示。B爲Bubble的縮 寫,代表按下快門鈕時快門便開啓,放松便關閉。T是Time 的縮寫,代表 按下快門鈕時快門便開啓,再按一次才關閉。

2.配合光圈曝光:攝影曝光正確,才能産生層次豐富細節清晰的照片。曝光 要正確,必須按照軟片速度與光圈強弱,將快門速度和光圈適當配合。


攝影基本常識(五)---曝光

攝影基本常識(五)---曝光

曝光值是用一定速度的底片,將快門速度與光圈系數相配合表示曝光量的數值。曝光值的計算方法是以ISO 100爲基准,令光圈系數f1,快門速度一秒的曝光量爲零,亦即 EV爲0,由 0起順序排列0,1,2,3,4,5 ......,分別代表逐項減半的曝光量,亦即每相鄰兩值的曝光量爲二與一之比。曝光值爲1 的曝光量是爲0 的 1/2倍,可以是f1.4,1 秒。曝光值爲2 的曝光量可以是f1.4,1/2秒或f2,1秒。同一個曝光值可有許多不同的快門速度和光圈系數的組合,其曝光量都一樣。 f11,1/60秒和f8,1/125秒和f4,1/500秒的曝光值都是 13,表示曝光量相等。凡快門速度與光圈系數可做不同的組合而産生相等的曝光量者 ,稱爲曝光對等律。以下便是以ISO 100/21爲基准的曝光值,各位可以比較看看: f1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 1 sec 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1/2 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1/4 3 4 5 6 7 8 9 10 11 1/8 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1/15 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1/30 6 7 8 9 10 11 12 13 14 1/60 7 8 9 10 11 12 13 14 15 1/125 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1/250 9 10 11 12 13 14 15 16 17 1/500 10 11 12 13 14 15 16 17 18 1/1000 11 12 13 14 15 16 17 18 19 不論何種方式的測光,當相機測出某種光圈快門值時,它所依據的標准是:用這樣的光圈快門,將景物拍城中灰色調的明亮度!在自然界中,各種物體的明亮度(反射率)都不同,但平均以中灰色反射率(18 %)居多,因此相機便以這種色調爲曝光正確的標准。因此當我們希望所拍攝的 物體比中灰色調亮一些時應加大光圈或降低快門速度,如拍攝白色的牆時,應依據相機所測得的值加一或二倍的曝光量,這樣牆才會呈現白色;希望所拍攝的物體比中灰色調暗一些時應縮小光圈或增快快門速度,如拍攝黑色的牆時,應依據相機所測得的值減一或二倍的曝光量,這樣牆才會呈現黑色!

攝影基本常識(六)---濾光鏡 ( Filter )

攝影時基於某些目的,需要用一種鏡片阻擋某些波長的光線,使其 不通過鏡頭進入相機,或限制其通過的分量,這種鏡片就叫做濾光鏡,又稱濾色鏡,濾光鏡大致分爲六類:

(一)對比濾光鏡:用在黑白攝影改變被攝景物某一色調以提高對比的濾光鏡,又稱反差濾光鏡。對比濾光鏡的運用原則是,要使某色彩在照片上的色調變淺時,采用通過該色光的濾光鏡,要使某色彩在照片上的色調變深時,采用吸收該色光的濾光鏡。例如拍攝帶有綠葉的紅花,若紅花與綠葉的明度相當,則在照片上的色調幾乎沒有差別,可用通過紅光的虹色濾光鏡,使紅花的色調變淺。一般用較重要的對比濾光鏡有六種,每一種又分成淺中深三級:
1.紅色濾光鏡:吸收綠藍紫色,主要通過紅色,次爲橙黃色。
2.黃色濾光鏡:吸收藍紫色,主要通過黃色,次爲紅橙綠色。
3.橙色濾光鏡:介於紅色和黃色濾光鏡之間。
4.綠色濾光鏡:吸收紅橙藍紫色,主要通過綠色,次爲黃色。
5.黃綠色濾光鏡:介於黃色和綠色濾光鏡之間。
6.藍色濾光鏡:吸收紅橙黃綠色,主要通過藍色,次爲紫色。

(二)紫外線濾光鏡:簡稱UV,紫外線是看不見的的光線,但軟片對其的感應卻很強,所以拍攝風景時宜利用紫外線濾光鏡來吸收遠景的紫外線,以減小其對底片的作用,加強影像的清晰度。又有名爲天光鏡(sky light filter) 者,也是紫外線濾光鏡的性質。

(三)中色濾光鏡:簡稱ND,中色濾光鏡對各種光的吸收率相等,是用 來減低通過鏡頭的光量。當使用最小光圈或最快快 門,還曝光過度時,便需要中色濾光鏡來減低曝光 值。它分爲二倍、四倍、八倍三種,所謂的倍數是 只曝光倍數而言。

(四)偏極濾光鏡:簡稱PL,它是由許多方向一致的極小晶體構成,從 天空,水面,非金屬光滑表面某個角度反射的光線 會被偏極. 若在鏡頭上裝偏光鏡,既可管制這些反 光,把它消除或減弱,以表現物體的質地. 它大約 有以下四個功能:
1.控制天空的色調:彩色攝影若要加深藍天的彩度,可使用偏光鏡,樹木和水面的彩度也會因部份反光被吸收而加強。
2.控制物體的反光:從非金屬光滑表面所反射的光,用偏光鏡來 控制是很理想的,例如拍攝櫥窗內的商品或隔著水面拍水底的景物等,其中又以三十度左右斜對反光面較有效。
3.提高彩度。
4.代替中色濾光鏡:偏極濾光鏡的曝光倍數和四倍的ND相近,所前者可以代替後者。

(五)紅外線濾光鏡:他吸收紫外線以外的所有可見光線,僅通過紅外線。專用於紅外線軟片攝影。

(六)色溫平衡濾光鏡:彩色軟片是針對標准色溫而設計的,使藍綠紅 三層乳劑的色感和速度達到平衡,以求色彩平 衡。但太陽光線早晨到黃昏的色溫不同,陰天 晴天的色溫也不同,燈光色溫因電壓而不同。 當光源的色溫不符合軟片色溫的要求時,便會 呈現偏色,需要用色溫平衡濾光鏡。


攝影基本常識(七)---色溫( Color temperature )

攝影基本常識(七)---色溫( Color temperature )

關於彩色攝影,色溫會影響一張照片的感覺。在早晨或黃昏拍攝的照 片會偏紅,在鎢絲燈光下拍攝照片顔色會偏黃,這些現象都是因爲當時的 色溫不能符合軟片的色溫標准而産生色偏。在物理上,把稱做完全黑體的 物體完全加熱,溫度上升,開始變成紅色呈紅熱狀態,再繼續加熱會變成 白色,呈白熱狀態。在紅熱狀態時,光源放射能低,光波長,其紅色成分 較多,白熱狀態時,光源放射能高,波長短,其藍色成分多。凡發光物體 溫度越高,光的顔色越白,溫度越低,光的顔色越紅。在同一鎢絲燈下電 壓低時的燈光比電壓高時還紅。
應用在攝影方面,色溫就是發光物體由紅 到白色各級溫度所放射光線中包含顔色的成分。色溫高低的度數以 K 表 示,也就是將攝氏溫度 +297。色溫K數變化時,藍色光的成分並不隨其等 量的變化,所以在加濾光鏡調整色溫時換算不是很方便。於是有DM值的設 計,DM值的計算方法是將色溫K 數倒數的十萬倍,所以色溫越高,DM值越 低,色溫越低,DM值越高。用DM值的優點是,DM值變化時,光線的藍色成 分隨其等量變化,如此就可以由軟片色溫的DM值和光線色溫的DM值的差額 ,來決定用什麽號數的色溫濾光鏡。

例如日光型彩色軟片色溫標准爲19DM (相當5400K),用在光線色溫 14DM(相當7000K)的情況時,兩者相差5DM,應用紅色R5號濾光鏡以降低色溫。

時間 光源色溫K數 光源色溫DM
日出時 2000 50
日出後或日落前20min 2100 48
日出後或日落前30min 2400 42
日出後或日落前40min 2900 35
日出後或日落前1hr 3500 29
日出後或日落前2hr 4500 22
日出後或日落前3hr 5400 19
平均中午日光 5400 19
陰天 6500-8000 15-13
螢光燈 7000 14
電子閃光燈 5500 18
藍色閃光燈泡 5400 19
白色閃光燈泡 3800 26
照相用泛光燈 3400 29
家庭用500W燈泡 3000 33
照相用鎢絲燈 3200 31
家庭用100W燈泡 2900 35

彩色軟片是針對標准照明的色溫而設計,日光型軟片以晴天中午5400K 爲標准,燈光A型正片以泛光燈光3400K爲標准,B型正片與L型負片以鎢絲 燈光3200 K爲標准。當色溫不符合軟片色溫標准時,就不能攝得色彩純正 的底片,需要用色溫平衡濾光鏡(LB濾鏡)來調整! LB 濾鏡大約分爲4系列 :

80系列(升溫) 81系列(降溫) 83系列 85系列(降溫)
80A 3200 K ---> 5500 K
80B 3400 K ---> 5500 K
80C 3800 K ---> 5500 K
80D 4200 K ---> 5500 K 81A,81B,81D,81EF將色溫6000K - 8000K - 5000K 升至 5500 K 85A 5500 K ---> 3400 K
85B 5500 K ---> 3200 K
85C 5500 K ---> 3800 K



攝影基本常識(八)---軟片的種類


(一)彩色正片:

KODAK
(1)k-14 (需送國外沖洗) KODACHROME 25(PKM) - 彩色正片之王,粒子極細,解像力極高, 略帶洋紅色調,適合拍白色人種。 KODACHROME 64(PKR) - 多用途底片,特徵同PKM。 KODACHROME 200(PKL) - 高速底片,特徵同PKM。

(2)E-6 EKTACHROME 64(EPR) - 粒子細、解像力高,特徵略像KODACHROME 系列,但對綠色的感應稍差,不適合來拍風景。 EKTACHROME 100 PLUS(EPR) -色彩表現較強烈,其馀同上。 EKTACHROME P800/1600(EES) -高速底片,可當400、800、1600度 使用。

FUJI
FUJICHROME Velvia(50 RVP) -色彩極鮮豔,粒子極細,解像力極極高,有取代PKM成爲下一代彩色正片之王,對一般底片無法正確還 原的紫色有極佳的表現,同時對綠 色、藍色有非常的表現能力。 FUJICHROME 100D(RDP) -中等感光度,色彩還原最正常的底片,用 途非常廣泛。 FUJICHROME 400D(RHP) -高感光度的底片,色彩不錯。 FUJICHROME 1600D(RSPⅡ) - 超高感光度的底片,可當400、800、 1600度使用。 另有FUJICHROME 100D(RD)爲一般用底片。 一般來說 FUJI的底片色彩表現較自然,適用一般用途,KODAK 的 底片有較多的選擇性,適合特殊用途。

(二)彩色負片

KODAK
EKTAR 25(PHR) -彩色負片中粒子最系、解像力最高的底片。 EKTAPRESS GOLD 100(PPA) -報導攝影專用底片,色彩表現略差。 EKTAPRESS GOLD 400(PP -特性同上,與 PPC爲唯一可增感的彩色 負片。 EKTAPRESS GOLD 1600(PPC) -同上。 另有KODACOLOR GOLD 100、200、400等一般底片。

FUJI
FUJICOLOR REALA(100) - 感色性最正常的負片。 FUJICOLOR HG(100)一般用底片。 FUJICOLOR SUPER HG 400 -高速底片,顔色相當漂亮。 FUJICOLOR SUPER HG 1600 -超高速底片。

KONICA
SR-V 100 -一般用底片。 SR-G 3200 -有史以來最高感光度的彩色負片。 彩色負片的特色不像正片那麽明顯,因洗出一張照片需要經過相當多 的步驟,其中沖洗店扮演一個非常重要的角色。

(三)黑白負片:

KODAK
Technical Pan 2415(25°) -最低感度黑白負片,有極高的解像力 非常廣的黑白色調、極端細的粒子, 可稱爲黑白負片之王。 T-MAX 100(TMX) -解像力高、優異的色調,可惜粒子稍粗。 T-MAX 400(TMY) -高感光度、擅增感,粒子粗。 T-MAX P3200(TMZ) -粒子較同及底片細,可增感至25000°。

FUJI
NEOPAN SS(100°) -最普遍的黑白底片,粒子細,但色調表現較差。 NEOPAN 400 Professional -粒子細、色調寬廣,對比稍低。 NEOPAN 1600 Professional -超高感度底片、粒子較粗。 ILFORD: PAN F(50°) -粒子極細,解像力極高,感色性稍異。 PAN 100 - 粒子細 FP4 (125°) -色調優美、但粒子稍粗。 HP5 PLUS(400°) -粒子細、色調寬廣、對比稍低,可增感至3200° 400 DELTA -粒子很細、色調優美、不能增感
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